当设计与内容高度融合，一本书就会独一无二
契机
在《睡不着》出版前，我和Tango、朋友米乔就讨论过这本书的编辑和设计。尤其是如何把他的漫画呈现在纸上，而不是直接放上去，对于这一点我们基本达成了一种编辑共识。但这之后由于我们各自都很忙，Tango就把这本书直接交给了出版社，《睡不着》就这么出版了。
今年3月份，Tango要在巴黎做画展，主办方要给他出一本书。画展前他再次找到我，希望我能按照之前讨论过的编辑方式重新做一本。期间，我们还分析了《我所有的朋友都死了》这套书。两位作者，一位是演员、画家和作家，另一位是作家、编辑和记者。一个画，一个编，通过“都死了”这个主题来调侃这个冷漠的社会。以他们的多重职业身份来看，我相信，他们并不希望把画稿直接搬到书中，而是把开本、页数、画的顺序以及剪裁的大小，等等，统统纳入最初的创作中，使一本纸质书的视觉和物理形态完全成为内容的一部分。是的，他们像导演执导一部戏剧一样创作、编辑、设计了这套书。显然，他们有着极强的视觉写作和编辑能力才能同时考虑到这些因素。至于最后的设计，那就是顺理成章的事了。
《我所有的朋友都死了》封面&内页
相对于《我所有的朋友都死了》来说，Tango的漫画作品显得毫无“预谋”，他只是习惯每日用画笔来记录那些无厘头似的奇思妙想。《睡不着》沿袭的是一种作品集的编辑方式，Tango则认为谁的作品都可以用这种方式，简单地罗列不但没有与网络呈现方式区分，还失去了书与作者的某些内在联系。是的，Tango画的不仅仅是一幅幅作品，它们更像是一堆已写作好的文学素材。Tango就像一个用视觉来写作的作家，5年下来，已用简单的纸笔创造出一个幽默、荒诞又富有诗意的世界。所以，我要面临的问题是：如何在这堆素材里找到线索，编辑一本能真正表达Tango的书？
想清楚这个问题之后，我沿着这条思路编辑和设计了《Sleep No More》（中文名：碎梦）。这本书在Tango的巴黎画展上顺利推出，且很快就被“抢”完了。这让我有了在国内出版这本书的想法，再把内容编得更丰富一些，同时弥补一些当时因时间原因导致的遗憾。
《碎梦》（“Sleep No More”）封面
角色转换
作为书籍设计师，一般都是编辑把齐清定的稿子交到我手里，我再开始做设计。但做《别做梦了》这本书，我却担任了三个角色：选题策划、编辑和设计师。为什么要策划这本书？当然，直接的原因如：Tango的一日一画多么受读者喜爱；读图时代人们多么需要这类作品减压；《睡不着》有着多么好的销售成绩，等等。但对我来说，这些都只不过是一些结果论。正如前面所说，Tango就像一个视觉作家，其作品具有强烈的时代性和文学性，他吸引我像一个出版人一样去发现他、挖掘他，而不是直接用纸印刷他。
接下来就是如何编辑和设计的事了。
视觉编辑
《别做梦了》是一本非传统编辑经验的图书，除了理解作者和他的作品外，它还需要编辑对“视觉语言”具备一定的分析和判断能力，我把这个称为“视觉编辑”。目前在国内，大部分编辑是文字思维，即使是图文书，图片大都是由作者提供，鲜少有编辑直接参与。这就不难想象，为什么在中国本土很难编出《秘密花园》这样的书了。此书一火，估计类似的作者和内容就成了大家趋之若鹜的对象，各种褒贬不一的评论都是围绕着减压神器、涂色书风潮、销售排行等展开。其实，涂色游戏并不是一个什么新鲜玩意儿，除了作者提供了原始素材外，是编辑发现了在每个人心里都有一座自己的“花园”。他巧妙地借用了艺术家的创作理念，把无色的花园留给读者自己去“种植”，一万个读者会“种植”出一万个不同的“花园”，这才是此书的意义。尤其是那些并没通过美术训练的读者，他们甚至会惊讶地发现自己原来是有艺术潜质的。所以，我认为编辑才是这本书的最大功臣，如果他不具备视觉思维是编不出这样的书的。
Tango的漫画具有文学的隐喻性，这为视觉编辑带来了无限可能。微博上的一日一画是按时间顺序发生的，昨天的画和今天的画并无直接关联，所以很难从作品本身找到编辑线索。我需要从Tango身上找：他有什么样的生活经历促使他画漫画？他的生活状态如何？他平时在做什么、想什么？是什么动力让他一日一画？为什么他总是深夜在微博上发布当日的漫画？等等。在他的作品中经常会出现猫、咖啡、影子、办公室、卫生间、飞机、手机，这些与身处城市中的我们看的、用的事物并无二致。这是Tango真实的生活状态，其实也是大多数人的。就如他写到：
人皆生而孤独，在孤独这回事上，我并不孤单。我画下我脑中的闪念，这些碎片化的记忆和图形，在网络上漂流，与那些素不相识的灵魂相遇，彼此共鸣，会心一笑。每逢这个时候，我相信自己并不是独自一人承受着孤独，孤独是人类的基本属性，我们都是彼此孤独的盟友。
生命充满了这样的悖论，总是睡不着，总是梦不醒。在梦境的残片里，不可能化为了可能，无意义成就了意义。
“总是睡不着，总是梦不醒”，我们总是游离在现实与梦之间。现实让我们要有梦想，但梦多了又使人脱离真实，醒醒吧！别做梦了！⋯⋯是的， 别做梦了！编辑思路就围绕着这个无厘头的主题产生了。从2010年开始至今，Tango不间断地创作了1500多幅漫画。我们从中选出了124幅作品作为素材，其实这些视觉素材本身就是一种语言，所以我们决定去掉原作旁白，并打破创作时间的顺序。然后，把它们分成六条线索：无聊、幻想、励志、成真、现实、上帝。 最后编入一个虚构的梦境之中。这样一来，它们既能保持独立趣味，又能相互衔接，共同讲述一个主题。
《别做梦了》编辑过程
媒介转换
在北京字里行间书店的作者签售会上，一个读者说看《别做梦了》很像看一部小电影，很有镜头感。网上也有读者说看《别做梦了》有一种连贯看故事的感觉，像一篇小说。谢谢他们！这正是我们想区别于网络阅读的目的。
Tango的漫画是通过微博发布的，一日一画的节奏让网友可以定时欣赏到一幅漫画，我们也可以用手机打开微博相册，任意浏览所有作品。但我们如果把这些漫画直接排在书籍的页面上，这不但没有区别于网络，更没体现纸质书特有的阅读方式和物理特性。网络与纸质书是两种完全不同的媒介，微博是带有交互性的碎片式阅读，书籍是一种让人专注的渐进式阅读。不同的阅读方式决定了我们在编辑和设计时，需要充分利用它们各自的优点来建构和传递内容。
Tango发在微博上的一日一画
虽然内容已经到位，但视觉编辑的工作还未完成。书籍的一切视觉元素都可以成为内容的一部分，它们与内容的高度融合才能使这本书独一无二，无法复制。所以，书籍的开本、页面、页边、页缝、翻阅方式、厚度、纸张、印刷方式、装订方式，等等，都可以补充甚至提升内容的观感。
我们利用“页面”把124幅漫画剪辑成333个“镜头”，有些漫画独处在镜头的某一角落，有些则被分解成几个镜头，再靠“翻阅”把所有镜头串连起来。《别做梦了》的开本大小介于《我所有的朋友都死了》和《睡不着》之间，内文特地采用了松厚度较高的瑞典轻型极致纸，装订起来厚度饱满，拿在手上重量轻盈，翻阅时手感亲切。如果视觉编辑到这一步，那最后的版式设计就是顺理成章的事了。
《别做梦了》编辑手稿
《别做梦了》翻阅效果图
《别做梦了》是一本实验性较强的的无字漫画纸质书，除了前后有一句“Wake up“，书中没有其它文字，没有目录，更没有页码。至于书的英文名为什么是“I have a dream”？那就只能留给每位读者作为一个“悬念”吧。
采访丨杨默 9527（刘伟）
整理丨彭慧芝
编辑丨林晓璇
相关图书
《别做梦了》
副标题: I have a dream
作者: Tango
策划、设计: 杨林青
出版社: 重庆大学出版社
出版年: 2015-8
页数: 344
定价: 39.80元
装帧: 平装
ISBN: 9787562493495
从2010年开始至今的5年间，Tango不间断地创作了1500多幅画作。我们从中提炼了124幅与“梦”相关的作品，并打破创作时间的顺序，无需旁白，因为这些图像本身就是一种语言。这种带有启发性的视觉语言，为在纸上进行再次“视觉编辑”提供了无限可能。我们利用画面与页面之间的空间关系，对它们进行了重新“剪辑”，构筑起一个个连续、幽默、荒诞而又真实的梦境。（杨林青，本书策划人、设计师）
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